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電影《阿凡達》成就是否在阻礙3D未來發(fā)展
電影《阿凡達》成就是否在阻礙3D未來發(fā)展
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內容導航：
為觀眾提供更好的3D電影片源是關鍵
立體電影的原理是在兩個視角的攝像機的幫助下拍攝畫面，每個攝像機記錄同一場景，但角度有細微差別，這個差別和畫面在人左右眼分別獨立成像的角度差一樣。兩個有輕微位差的圖像在視網膜上的重疊，觀看者通過特殊的眼鏡看到這個重合的圖像，這個圖像符合我們大腦工作的機理，讓我們能感受到空間縱深感。不過問題在于：如果是利用早期的3D技術或者草率完成的后期3D技術，我們的雙眼就必須主動聚焦，雙眼的這種聚焦動作類似于雙眼聚焦于水平線或者第一平面的人物。
在觀看一整部電影時，眼部的疲勞感也就很容易產生。Fusion攝像機替代了讓人眼最疲勞的聚焦任務，它就像自動對焦的照相機一樣工作，它能根據與被拍攝物的距離實現自動會聚或者遠離。同時，觀眾的雙眼不需要再根據不同程度的立體影像而做出調整，從而能夠很舒服地欣賞影像。很顯然，這樣的設備讓導演必須時刻注意拍攝視野的深度，并需要根據這些全新的不同參數來周全地考慮場景的攝制手段，只有這樣他們才能讓觀眾看到真正漂亮的畫面。如果在拍攝過程中他們沒有注意到這些，一部3D電影就幾乎不能被稱為“3D電影”。這也是那些觀眾在看過一些所謂的“3D電影”后失望、有受騙感覺的原因。
詹姆斯·卡梅隆還更多地指出一些制片廠的不負責態(tài)度。一些觀眾抱怨道：“如果我決定花更多的錢來看3D電影，你們就應該在銀幕上反映出更貴的東西，你們給我呈現的東西應該對得起我所付出的錢！”卡梅隆則評論道：“我認為觀眾這樣的言論完全是有理由的，制片廠應該為他們不恰當的抉擇而承擔后果，如果他們繼續(xù)這么干，他們將危害整個3D市場。長期來看，我不認為他們會有損失，前提是他們吸取了教訓，不再制作這種用6周時間轉化而來的3D影片。”
卡梅隆不是3D轉化技術的盲目反對者。他自己也正致力于他自己的經典影片《泰坦尼克號》的3D轉化工作。但他將用一年時間，花費大量金錢來實現這一轉化。然而，他更愿意說服他的同行，直接利用3D技術拍攝影片。諸如《舞出我人生3》和本周三將上映的《食人魚3D》都走出了這樣的模式——好萊塢似乎已經接受了卡梅隆的意見，越來越多的電影將直接使用3D技術拍攝，甚至使用Fusion攝像機——例如《生化危機4：戰(zhàn)神再生》，以及之后的《變形金剛3》等。
為觀眾提供更好的3D電影片源是關鍵
立體電影的原理是在兩個視角的攝像機的幫助下拍攝畫面，每個攝像機記錄同一場景，但角度有細微差別，這個差別和畫面在人左右眼分別獨立成像的角度差一樣。兩個有輕微位差的圖像在視網膜上的重疊，觀看者通過特殊的眼鏡看到這個重合的圖像，這個圖像符合我們大腦工作的機理，讓我們能感受到空間縱深感。不過問題在于：如果是利用早期的3D技術或者草率完成的后期3D技術，我們的雙眼就必須主動聚焦，雙眼的這種聚焦動作類似于雙眼聚焦于水平線或者第一平面的人物。
在觀看一整部電影時，眼部的疲勞感也就很容易產生。Fusion攝像機替代了讓人眼最疲勞的聚焦任務，它就像自動對焦的照相機一樣工作，它能根據與被拍攝物的距離實現自動會聚或者遠離。同時，觀眾的雙眼不需要再根據不同程度的立體影像而做出調整，從而能夠很舒服地欣賞影像。很顯然，這樣的設備讓導演必須時刻注意拍攝視野的深度，并需要根據這些全新的不同參數來周全地考慮場景的攝制手段，只有這樣他們才能讓觀眾看到真正漂亮的畫面。如果在拍攝過程中他們沒有注意到這些，一部3D電影就幾乎不能被稱為“3D電影”。這也是那些觀眾在看過一些所謂的“3D電影”后失望、有受騙感覺的原因。
詹姆斯·卡梅隆還更多地指出一些制片廠的不負責態(tài)度。一些觀眾抱怨道：“如果我決定花更多的錢來看3D電影，你們就應該在銀幕上反映出更貴的東西，你們給我呈現的東西應該對得起我所付出的錢！”卡梅隆則評論道：“我認為觀眾這樣的言論完全是有理由的，制片廠應該為他們不恰當的抉擇而承擔后果，如果他們繼續(xù)這么干，他們將危害整個3D市場。長期來看，我不認為他們會有損失，前提是他們吸取了教訓，不再制作這種用6周時間轉化而來的3D影片。”
卡梅隆不是3D轉化技術的盲目反對者。他自己也正致力于他自己的經典影片《泰坦尼克號》的3D轉化工作。但他將用一年時間，花費大量金錢來實現這一轉化。然而，他更愿意說服他的同行，直接利用3D技術拍攝影片。諸如《舞出我人生3》和本周三將上映的《食人魚3D》都走出了這樣的模式——好萊塢似乎已經接受了卡梅隆的意見，越來越多的電影將直接使用3D技術拍攝，甚至使用Fusion攝像機——例如《生化危機4：戰(zhàn)神再生》，以及之后的《變形金剛3》等。
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