到了15世紀(jì)初的歐洲的文藝復(fù)興時(shí)期，意大利建筑師Bruneselleschi 對(duì)“繪畫透視” 進(jìn)行了首次論證。達(dá)芬奇(Leonardo da Vinci)也曾在他的著作"Trattato della Pittura"中引用了"透視框"的概念作為他研究遠(yuǎn)景透視的依據(jù)。如附圖所示，藝術(shù)家需要將一張畫紙夾在玻璃板上，再通過一個(gè)目鏡觀察畫紙上場(chǎng)景的投影畫面，然后在畫紙上描繪下場(chǎng)景的輪廓，就可以得到一幅具有真實(shí)透視的草圖(具體操作是否如此未作考證)。另外，達(dá)芬奇還創(chuàng)造了一套名為"空氣透視"的理論，描述的是由于空氣薄霧對(duì)視覺的影響，使得場(chǎng)景的色彩逐漸消失在遠(yuǎn)景之中。作為素描和油畫這些平面(2D)畫布中唯一能表現(xiàn)立體感效應(yīng)的手法,透視畫法就這樣一直延續(xù)下來了。
