【中國(guó)投影網(wǎng)資訊】2011年10月18日,Wedemark – 將前衛(wèi)搖滾(progressive rock)、氛圍音樂(lè)(ambient)、電子音樂(lè)、trip hop等多種曲風(fēng)有機(jī)融合,風(fēng)格獨(dú)一無(wú)二的Archive樂(lè)隊(duì)在整個(gè)歐洲擁有眾多歌迷。該樂(lè)隊(duì)最近在歐洲進(jìn)行了多場(chǎng)演出,有些演出包括了大型的管弦樂(lè)隊(duì),并且獲得了巨大的成功,他們使用Sennheiser和Neumann模擬和數(shù)字話筒,以保證樂(lè)隊(duì)復(fù)雜音樂(lè)織體中的每個(gè)細(xì)節(jié)都得到清晰的表現(xiàn)。
Archive使用Sennheiser和Neumann的模擬和數(shù)字話筒在歐洲巡演
自上世紀(jì)80年代中期,主擴(kuò)工程師Spike Jones就開(kāi)始使用Sennheiser話筒。那時(shí)他在倫敦的Normis排練工作室第一次接觸到Sennheiser話筒!皬纳鲜兰o(jì)90年代早期,我就開(kāi)始在巡演中使用Sennheiser產(chǎn)品了,雖然不是每次都能用到,因?yàn)橛袝r(shí)只能使用場(chǎng)館提供的擴(kuò)聲系統(tǒng),只能是他們有什么我們用什么!彼f(shuō)。在未成名之前,Archive遇到的情況就是這樣!拔覀冎荒苁褂醚莩龅攸c(diǎn)所提供的話筒,其效果著實(shí)令人不大滿意,”他繼續(xù)說(shuō)道!拔液芮宄@支樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器和人聲聽(tīng)起來(lái)應(yīng)該如何,但如果演出場(chǎng)所提供的話筒不夠水準(zhǔn),那我們的演出效果也就很難保證。”
隨著Archive的受歡迎程度不斷提高,歌迷的規(guī)模也越來(lái)越大,Spike知道他必須盡快解決這個(gè)問(wèn)題。因此,他直接聯(lián)系了Sennheiser,希望選擇一整套中意的話筒。而Sennheiser公司非常高興地提供了幫助。從那時(shí)起,Spike就非常有信心話筒拾取的聲音會(huì)真實(shí)地傳遞出來(lái)。 “現(xiàn)在我們從聲音的源頭起就可以保證演出的質(zhì)量了,”他說(shuō)!澳阋肋@對(duì)一個(gè)音響工程師來(lái)說(shuō)是多么的重要!”
有一段時(shí)間,Spike在架子鼓上使用e 901、e 902、e 905,e 914和e 604拾音,在貝司上使用e 902拾音,在吉他上采用e 606和e 906拾音,而對(duì)樂(lè)隊(duì)的人聲采用e 965、e 935和e 945拾音。e 901可以讓底鼓的聲音富于沖擊力和深度,而e 905聲音銳利、輕巧結(jié)實(shí),是小軍鼓近距離拾音的理想選擇。
“我在通鼓上使用了e 604,因?yàn)檫@種話筒很小巧,不會(huì)礙手礙腳,而且低頻效果良好。用e 606和e 906對(duì)吉他拾音效果完美,我覺(jué)得e 935是現(xiàn)在最好的搖滾人聲拾音話筒。Dave Pen在使用它時(shí)聲音非常理想。Pollard Berrier一般使用e 965,因?yàn)檫@款話筒的特性更加柔和,讓我可以清晰地把他的聲音從背后火爆的樂(lè)隊(duì)聲中凸現(xiàn)出來(lái)!
Archive的臺(tái)前工程師Spike Jones
最近,Spike已經(jīng)開(kāi)始使用Neumann KMD系列數(shù)字話筒了。“我已經(jīng)開(kāi)始在鼓上使用KM 183 D和KM 185 D話筒,在吉他和貝司上使用KM 184 D和KM 185 D,對(duì)人聲使用KMS 104 D話筒了,”他說(shuō)!拔沂褂肐nnovason調(diào)音臺(tái)上的話筒軟件,它給現(xiàn)場(chǎng)音響工程開(kāi)闊了新的空間。事實(shí)上,你可以在調(diào)音臺(tái)上修改數(shù)字話筒的參數(shù),這意味著你可以根據(jù)自己的需要改變聲音了。在過(guò)去,要做到這一點(diǎn)唯一的選擇只能是修改均衡!
當(dāng)然,給Sennheiser和Neumann數(shù)字話筒搭配高質(zhì)量的PA系統(tǒng)也是必不可少的,Spike很高興自己選擇了d&b J系列系統(tǒng)。“只要你遵守規(guī)矩從拾音到擴(kuò)聲使用數(shù)字系統(tǒng),就會(huì)體驗(yàn)到更高水準(zhǔn)的音質(zhì),”他說(shuō)!暗悄惚仨毲宄,它們是非常靈敏的話筒,所以擺位非常重要——如果位置正確,它們就會(huì)帶來(lái)無(wú)與倫比的聲音!
在返聽(tīng)方面,Kevin Charnley認(rèn)為使用數(shù)字話筒有很多明顯的優(yōu)勢(shì)!拔沂褂肒M 84、KM 184和現(xiàn)在的數(shù)字版本時(shí)感覺(jué)非常好,”他說(shuō)道!八鼈兊念l率響應(yīng)更寬,噪聲也要少得多(我都聽(tīng)不到噪聲。。Neumann話筒逼真、自然的聲音在耳機(jī)返聽(tīng)混音和主擴(kuò)應(yīng)用方面,體現(xiàn)出了明顯的整體優(yōu)勢(shì)。”
Kevin為整個(gè)樂(lè)隊(duì)配備了Sennheiser ew 300 G2無(wú)線監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)。“我在別的演出中使用它們有好幾年了,它們總是表現(xiàn)完美,”他說(shuō)!熬拖袼蠸ennheiser產(chǎn)品一樣,它們總是一如既往的可靠。”
“最近,我正在給另一個(gè)客戶使用G3系統(tǒng),發(fā)現(xiàn)它的表現(xiàn)更為出色,有些新功能非常有趣——比如腰帶包上的‘工程師模式’就非常有用。Archive也使用了兩部ew 500 G3無(wú)線話筒,自從我們使用以來(lái)它們的表現(xiàn)就完美無(wú)缺。”即使可靠性這么高,巡演的工程師們還是需要確保有一個(gè)強(qiáng)大的公司為他們提供支持,而Sennheiser則樂(lè)意效勞。
“隨Archive在歐洲巡演時(shí),Sennheiser的支持堪稱完美,EMEA國(guó)際關(guān)系經(jīng)理Pierre Morant總是很高興與我們合作。Sennheiser確實(shí)為我們提供了很大幫助!”Kevin說(shuō)道。
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