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前言:
摘要: 中國(guó)目前有5000塊銀幕，約為美國(guó)的八分之一,但中國(guó)正以每天增加三塊銀幕的速度建設(shè)新影院，這一速度超過了其它任何市場(chǎng)。不出10年，中國(guó)電影行業(yè)的規(guī)模將位居全球之首,銀幕數(shù)量可能增加到10萬塊，而且不會(huì)有過剩之虞，這一年，中國(guó)電影實(shí)現(xiàn)了超過500部的總產(chǎn)量，達(dá)到了破天荒的100億的總票房……
內(nèi)容導(dǎo)航：
除舊迎新之際，跟您說說電影那些事兒
100億驚人票房讓人們興奮地嗅到來自電影的異香，但這個(gè)迷人的市場(chǎng)也可能夾雜著迷惑人的臆想———2010年的中國(guó)文化疆域中，最風(fēng)云激蕩、最頻繁被指點(diǎn)的一處江山就是電影和它的不尋常成長(zhǎng)了。
這一年，中國(guó)電影實(shí)現(xiàn)了超過500部的總產(chǎn)量，達(dá)到了破天荒的100億的總票房；
這一年，中國(guó)電影格局更峰回路轉(zhuǎn)，讓我們見證了市場(chǎng)的異香與臆想、投資的沖動(dòng)與盲動(dòng)、營(yíng)銷的豐富與瘋狂。
如何讓我們的電影更好看，如何讓我們的電影更被看好？除舊迎新之際，跟您說說電影那些事兒——
年初，《阿凡達(dá)》以13.8億的票房“丈量”了中國(guó)電影市場(chǎng)的遼闊疆土，就在人們以為市場(chǎng)的錦繡前程已經(jīng)全然鋪開的時(shí)候，這股傳奇般的熱度卻未能在國(guó)產(chǎn)電影身上延續(xù)——今年，國(guó)產(chǎn)電影的虧損率超過了50%。雖然，中國(guó)電影市場(chǎng)的總票房在今年達(dá)到了100億，但是“市場(chǎng)”對(duì)于大多數(shù)中國(guó)影人來說，依然是難以捉摸的神秘能量。
市場(chǎng)只是一陣陣風(fēng)
今年，中國(guó)電影跟風(fēng)盛行。當(dāng)卡梅隆用12年時(shí)間打造的《阿凡達(dá)》票房急速躥升的時(shí)刻，3D電影隨之成為中國(guó)電影必然要趕的時(shí)髦，可號(hào)稱是亞洲首部全3D的《唐吉可德》，得到的評(píng)價(jià)竟是：“只有字幕是立體的”。與3D潮流相似的是中國(guó)電影在某些題材上的扎堆，諸多的“N胞胎”讓人震驚，今年，中國(guó)電影已經(jīng)拍攝或者正在籌備的題材包括兩張“畫皮”、兩個(gè)“封神榜”、三撥“楊家將”、三桌“鴻門宴”、四個(gè)“關(guān)云長(zhǎng)”、四位“白娘子”，而葉問、李小龍也頻頻出鏡。電影人試圖偷懶的動(dòng)機(jī)——由于文化淵源的關(guān)系，中國(guó)觀眾對(duì)于經(jīng)典神話、歷史傳說和武學(xué)宗師的故事耳熟能詳，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工，要比創(chuàng)作一個(gè)全新的故事更省力、更保險(xiǎn)。
還有一個(gè)“一窩蜂”要賦予各類山寨喜劇，自從《瘋狂的石頭》在2006年成為一匹黑馬后，“仿石頭”的影片依然在大肆流行，惡搞、山寨、無厘頭、顛覆為特征的喜劇被反復(fù)復(fù)制，故事荒誕、表演夸張、臺(tái)詞摘抄自網(wǎng)絡(luò)段子的《唐伯虎點(diǎn)秋香2》、《嘻游記》、《三笑之才子佳人》等諸多作品將喜劇變成了鬧劇，以低俗的媚態(tài)討巧社會(huì)轉(zhuǎn)型期普通人的娛樂心態(tài)，卻忘記了電影行業(yè)在整個(gè)社會(huì)的“臉面”。
一波又一波的“跟風(fēng)運(yùn)動(dòng)”在中國(guó)的大銀幕中上演，但觀眾看到的卻不是電影創(chuàng)作的新趨勢(shì)，而是中國(guó)電影人思維的停滯，沒有方向感的電影人企圖用最小的付出獲得高額的收獲，膽怯地以“隨大流”、“撿現(xiàn)成”來代替踏實(shí)的創(chuàng)作，如果這樣的風(fēng)繼續(xù)吹，那么中國(guó)電影市場(chǎng)也會(huì)成為越飄越遠(yuǎn)的“浮云”。
唯票房論讓市場(chǎng)失衡
中國(guó)電影票房從2003年的10億元起步，8年內(nèi)年增幅超過35%，今年達(dá)到100億，電影產(chǎn)量也超過500部，位居世界第三位，僅次于印度和美國(guó)。但是，殘酷卻隱藏在繁榮背后，上半年70%的國(guó)產(chǎn)影片都虧損，其中，6月份上映的27部電影中，25部虧損，而在下半年，雖然狀況有所好轉(zhuǎn)，但依然有超過50%的國(guó)產(chǎn)片賠本。賺錢的電影集中在少數(shù)的導(dǎo)演、少數(shù)的電影公司、少數(shù)的大制作影片上，中小影片、青年導(dǎo)演成為了市場(chǎng)中的炮灰。而能進(jìn)影院已經(jīng)堪稱“幸運(yùn)兒”了，500部電影中，還有400部根本無緣大銀幕。
目前，中國(guó)每10萬人擁有的銀幕數(shù)是0.41塊，與國(guó)際平均水平相差10倍，這種放映資源的有限使得效益為先的院線不得不偏向于商業(yè)大片，一旦大片登陸，所有資源被壟斷，一部電影一直要演到?jīng)]人看為止，中小制作影片往往淪為“影院一日游”，上映一兩天就下線，根本沒有展現(xiàn)魅力、制造口碑的空間。而尚未形成“常態(tài)觀影”習(xí)慣的觀眾，往往一年只看一兩部大片，使得大批國(guó)產(chǎn)電影度日艱難。
藝術(shù)電影的形式在今年也依然嚴(yán)峻，本屆上海電影節(jié)上反響極好、獲得4項(xiàng)大獎(jiǎng)的電影《碧羅雪山》就陷入了許多優(yōu)秀文藝片都經(jīng)歷的殘酷困境中——因?yàn)椤板X景”問題，該片無人發(fā)行、無法上映。
票房總量增長(zhǎng)了，但市場(chǎng)的“心量”卻變小了，中國(guó)電影人的創(chuàng)作被票房誘惑、被功利驅(qū)使而走向了單一的、商業(yè)元素的堆砌上，今年上映的電影不乏叫座不叫好、養(yǎng)眼不養(yǎng)心、頻頻虛報(bào)票房的怪異現(xiàn)象，讓中國(guó)電影市場(chǎng)燃燒起一股“虛火”，讓這樣一個(gè)不理性的市場(chǎng)去主動(dòng)擔(dān)當(dāng)電影藝術(shù)的傳承是不可能的，電影的“多樣性基因”受到了威脅。
中國(guó)導(dǎo)演忘記的事
中國(guó)商業(yè)電影的“非正常”成功法則正在被頻繁地印證：找一個(gè)看上去有噱頭的題材，請(qǐng)出當(dāng)紅的演員，加上導(dǎo)演蒼白的情懷，然后把它推銷成話題或者事件。這種對(duì)于商業(yè)的慣性依賴、對(duì)于政策扶持的依賴，已經(jīng)讓很多中國(guó)的導(dǎo)演創(chuàng)意不足，缺乏底氣。
對(duì)故事的駕馭能力，本來是導(dǎo)演最基本的素養(yǎng)，卻是中國(guó)導(dǎo)演最大的軟肋。中國(guó)電影的取材都可謂高尚，但由于講故事的能力不足，往往使得影片淪為平庸之作。年初，《孔子》將“圣人”塑造成了“好人”，對(duì)于最為核心的問題——孔子何以成萬世師表、他對(duì)后人留下的是怎樣的精神財(cái)富，導(dǎo)演卻無力解答。以超6億的成績(jī)創(chuàng)造了華語電影票房新高的電影《唐山大地震》同樣在敘事上難言完美，影片回避了風(fēng)險(xiǎn)和深度，將這個(gè)承載著中國(guó)觀眾集體情愫的主題處理成為“家庭苦情倫理劇”，主要人物的命運(yùn)被片段化地平行串接，使得最后的情感爆發(fā)缺乏動(dòng)力。打出類型片先鋒旗號(hào)的《西風(fēng)烈》卻“眼高手低”，混亂的劇情和不合邏輯的細(xì)節(jié)，致使這部充滿爭(zhēng)議，盡管導(dǎo)演高群書認(rèn)為自己是在為中國(guó)類型片而奮勇一搏，可惜觀眾真正需要的是電影、是精彩的故事，而不是導(dǎo)演闡述。
陳凱歌的《趙氏孤兒》試圖脫離忠義，重新撰寫出一個(gè)讓現(xiàn)代人接受的故事，表達(dá)出對(duì)于命運(yùn)與人心的思索，這樣的出發(fā)點(diǎn)是好，但是，恰恰是陳凱歌“揣測(cè)”的現(xiàn)代人的“躲避崇高”的心理，讓他在表達(dá)善與惡較量的過程中變得搖擺不定，他煞費(fèi)心思的種種鋪墊、隱喻，因?yàn)槿鄙賰r(jià)值觀的明確指向，使得影片失去了直抵人心的力量。
其實(shí)，中國(guó)觀眾并非一味地崇尚好萊塢，并非無聊到以惡搞大片、大導(dǎo)演為樂，那種血脈中的文化淵源使得中國(guó)觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影充滿了期望和感情，但是，一些國(guó)產(chǎn)電影卻重忽悠，而輕靈魂；將平庸等同于“親民”；將怪異當(dāng)作是創(chuàng)意。使得老百姓很難從一部電影中得到精神上的愉悅，很難從一部電影中尋找到超脫生命困惑的啟迪。細(xì)數(shù)今年的電影市場(chǎng)，具備現(xiàn)實(shí)意義、人文關(guān)懷的作品依然嚴(yán)重缺失，只有揭露醫(yī)藥行業(yè)丑陋內(nèi)幕的《我是植物人》等幾部現(xiàn)實(shí)題材的小制作電影試圖以微弱的力量填補(bǔ)空白，喚醒人們的悲憫。
市場(chǎng)在哪里？不在導(dǎo)演的幻想里，不在山寨的風(fēng)潮里，不在火箭般躥升的票房里，更不在顯而易見的植入廣告里，而是在電影人謙遜誠(chéng)懇的敘事中，在遺忘了金錢、功名、自我的開放心懷中，電影市場(chǎng)是一片靈性投射的土壤，需要用智慧去親近，而不是用一意孤行的心態(tài)去盲目地開辟。
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