很多導(dǎo)演的電影人生是從拉片開始,一幀幀解構(gòu),如何描繪故事,如何運(yùn)鏡……一直很好奇,在敘事被打碎的情況下,他們還會喜歡看電影嗎?
電影的解讀從來不僅限于故事,《花樣年華》的故事簡單到“婚外情”三個字就能說明,但是畫面中蘊(yùn)含儀式感的東方風(fēng)韻,克制又含蓄的情感讓無數(shù)人為之沉迷。
在明基BenQ對郭佳鵬導(dǎo)演的采訪中,揭示了作為專業(yè)電影人的不同角色:他是導(dǎo)演,冷峻地審視色彩運(yùn)用與傳達(dá);他也是觀眾,熱烈地投入色彩的情緒海洋,講到喜歡的電影,例如《花樣年華》、《罪惡之城》,興奮之情溢于言表。
請跟隨明基BenQ對《煎餅俠》執(zhí)行導(dǎo)演郭佳鵬的專訪,走進(jìn)電影的色彩世界。
對于導(dǎo)演,色彩是講述故事的魔咒
郭佳鵬導(dǎo)演特別強(qiáng)調(diào):“導(dǎo)演對于片子的色彩布局是非常考究、精細(xì)的。所以呢,我也是在創(chuàng)作這塊,希望把色彩更多的展現(xiàn)給觀眾!
他在采訪中舉例,“《花樣年華》用極其濃重的色彩去塑造一個愛情故事,里面的珠寶風(fēng)格是獨(dú)樹一幟的”。當(dāng)觀眾把目光再一次投注于這部電影,朦朧的記憶開始蘇醒,首先進(jìn)入眼簾的一定是張曼玉飾演的蘇麗珍穿著一襲旗袍款款而來。
王家衛(wèi)導(dǎo)演曾經(jīng)在采訪中回憶到,他想讓《花樣年華》呈現(xiàn)出60年代的味道。于是,擔(dān)任美術(shù)和服裝設(shè)計(jì)的張叔平帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)23套旗袍,每一套旗袍的色彩都別具風(fēng)格,隨著蘇麗珍的情感變化,或濃郁熱情,或暗沉郁結(jié),一出場便是內(nèi)心的告白。
導(dǎo)演用色彩給電影搭建了時代的舞臺,注入情感、氣質(zhì)。
對于觀眾,色彩是沉迷電影的毒藥
作為導(dǎo)演時,郭佳鵬冷峻地分析不同電影對于色彩的精彩運(yùn)用。
而當(dāng)他推薦喜歡的電影時,又像個影迷一樣,熱情地描述記憶中閃現(xiàn)的精彩畫面,那些烙印在心底的色彩印象。
在《花樣年華》中,郭導(dǎo)特別喜歡珠寶的顏色,他說:“幾種珠寶色彩具有特別高的飽和度,給我們的感覺珠寶色特別奪目,但是又不顯得生硬,具有非常高的自然度。”
其實(shí)不僅是郭導(dǎo),著名影評人“局外人”也分享了他對《花樣年華》色彩的著迷:正是昏黃的色彩,營造了文革時期香港特殊的氛圍,讓人回到充滿鄰里人情味,同時又飽受人情束縛的年代;而高飽和的色塊組合讓情感線特別迷離、朦朧,充滿東方的美感。
郭導(dǎo)推薦的另外一部電影是米勒導(dǎo)演的黑白電影《罪惡之城》。他解釋,黑白片有時候讓觀眾更加強(qiáng)烈地感到情緒的波動!爱(dāng)主人公騎著摩托車,行駛在筆直公路上的時候。顏色雖然是黑白的,但是給你體現(xiàn)的卻是紅色的力量。”
色彩就像是一瓶毒藥,讓觀眾跌入電影世界,悲喜淹沒。
明基廣色域色準(zhǔn)投影機(jī),還原電影原色
最后郭導(dǎo)把話題轉(zhuǎn)向觀影器材。
這幾乎是每一位導(dǎo)演都逃不過的命運(yùn),他們花了很多心血在電影的制作上,哪怕是一道光影,一抹色彩,一件極小的道具……都蘊(yùn)含太多努力,非常希望這些努力能夠通過好的播放設(shè)備完整地傳達(dá)給觀眾。
而在實(shí)際播放過程中,經(jīng)常會出現(xiàn)顯示器材無法展現(xiàn)電影原色的情況。“它的顯色如果不精準(zhǔn),我們就很難理解這個時候?qū)а萃ㄟ^顏色賦予我們的情緒,就更難理解故事如何定調(diào)子”,郭導(dǎo)提出,DCI-P3廣色域?yàn)橄M(fèi)者提供電影原色體驗(yàn),也將成為很多影迷朋友們選擇播放產(chǎn)品的重要參考因素。因?yàn)椤癉CI-P3的設(shè)計(jì),盡可能匹配彩色電影的全部色域,它的色域范圍比較廣,與Rec.709相比,紅色和綠色范圍比較大”,“DCI-P3可以呈現(xiàn)更多的影像細(xì)節(jié)與色彩,更廣的色域不僅僅是一般的畫面,更是影像的代入感和情緒的(豐富)”。
從2015年明基BenQ開始踐行色準(zhǔn)之路,并且隨著技術(shù)的進(jìn)步,不斷去實(shí)現(xiàn)更高階的色準(zhǔn)。今年年初,明基更是帶來符合4K時代下重要色彩規(guī)范DCI-P3廣色域標(biāo)準(zhǔn)的4K投影機(jī)W5700與W2700,為消費(fèi)者呈現(xiàn)電影原色。技術(shù)背后,明基希望攜手電影人傳達(dá)電影原色,希望為影迷朋友帶來解讀電影藝術(shù)的新范本。
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