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也許你一直充滿著對世界藝術(shù)殿堂――巴黎盧浮宮的向往，蒙娜麗莎的神秘微笑、希臘勝利女神的英姿、米羅的維納斯……。這些堪稱世界瑰寶的藝術(shù)品早就令你心馳神往，并想一睹為快。那么，我們高興的告訴你，30集大型高清紀(jì)錄片《盧浮宮》即將讓你夢想成真。
特別引人關(guān)注的是，《盧浮宮》的拍攝，是Sony CineAlta數(shù)字電影攝像機F23在國內(nèi)的首次應(yīng)用，《盧浮宮》創(chuàng)作班底成為國內(nèi)第一位使用F23拍攝高清紀(jì)錄片的團隊。
《盧浮宮》制作團隊剛剛從法國巴黎凱旋歸來。一個難得的機會，我們有幸與《盧浮宮》導(dǎo)演周儐和攝像師馬志偉進行面對面的訪談，聽他們講述創(chuàng)作《盧浮宮》的故事，以及首次使用-23拍攝的體會……。
導(dǎo)演周儐：中央電視臺新影制作中心特別節(jié)目部主任，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠東方良友數(shù)字影視傳媒（北京）有限公司董事總經(jīng)理。曾導(dǎo)演《故宮》、《梅蘭芳》、《敦煌》、《盧浮宮》等大型高清電視紀(jì)錄片。
創(chuàng)作靈感源于一次偶然
2008年3月8日，受盧浮宮博物館之邀，周導(dǎo)帶領(lǐng)他的團隊踏上了藝術(shù)與浪漫相結(jié)合之都――巴黎，進行為期20天的拍攝一部反映盧浮宮歷史藏品的高清紀(jì)錄片，這也是國內(nèi)首次大規(guī)模對西方博物館進行全方位的拍攝。
談起創(chuàng)作靈感，周儐覺得還挺有趣，“在拍完《故宮》之后，記得有一次大家聊天，我開玩笑說，故宮是中國的博物館之最，而盧浮宮是世界博物館No.1，什么時候有機會將兩宮拍攝的片子進行對比那才有意思呢�！闭l也沒料到，一句玩笑話居然成真。2006年，正巧《故宮》和《盧浮宮》兩宮聯(lián)合主辦一個藝術(shù)展，周導(dǎo)利用這個難得的機會將早有的想法向?qū)Ψ教岢�，得到對方的大力支持，�?jīng)過一年的談判，終于如愿以償。
CineAlta F23嶄露頭角
“我的理想，就是要用最高品質(zhì)的技術(shù)完成這次創(chuàng)作，以一種最好的圖像來再現(xiàn)盧浮宮�！彼自捳f，“工欲善其事，必先利其器�！� 要想實現(xiàn)周導(dǎo)的理想，選擇好的設(shè)備是關(guān)鍵�！按舜蜸ony在技術(shù)上給與了大力支持，提供了CineAlta頂級數(shù)字電影攝像機――F23�！�
“讓我們引以為豪的是，盡管已有世界上一些電視媒體拍攝過盧浮宮，但我們是全球第一個使用F23來拍攝盧浮宮的�！苯�(jīng)過20天的考驗，F(xiàn)23的確表現(xiàn)不俗，周儐概括到：“一句話，我追求的就是和電影一致的畫面品質(zhì)�，F(xiàn)在看來，只有F23能夠達(dá)到，無論是畫面還是空鏡頭；無論是在室內(nèi)還是拍外景；無論是在色彩光線還是在影像品質(zhì)上，都得到了大大的提升，而這種提升是目前其他高清攝像機所達(dá)不到的�！�
拍攝就用最好的
周儐對Sony高清產(chǎn)品情有獨鐘，從拍攝《故宮》使用HDW-750和HDW-F900，到拍攝《敦煌》在國內(nèi)第一個使用HDC-950+SRW-1，直到拍攝《盧浮宮》使用F23數(shù)字電影攝像機�！癝ony產(chǎn)品給我留下最深刻的印象，就是穩(wěn)定、可靠的性能，以及配套成熟的系統(tǒng)。”
“我們一行9人前往巴黎，同時帶去了Sony F23和750兩臺高清設(shè)備分別拍攝，并同時在一個24寸的彩色監(jiān)視器上觀看回放效果，感覺HDW-750已經(jīng)有很好的畫面表現(xiàn)了，相比較F23顯得柔和很多，更接近于膠片的感覺。此外，從成像細(xì)節(jié)表現(xiàn)上更勝一籌，F(xiàn)23能夠很好地反映出盧浮宮的光線，尤其是在自然光線下的效果�！敝軐�(dǎo)不時透露對F23的喜愛之情�！八苣苤鲃蛹ぐl(fā)你的創(chuàng)作靈感，你會感覺手中的機器能隨意地實現(xiàn)你想要的各種東西�！�
攝像師馬志偉：在平面攝影方面有很深的造詣入行已有十余年。曾先后在北京電視臺和多家廣告公司任職攝影，后加盟周儐的團隊，主要拍攝過《故宮》、《敦煌》、《盧浮宮》等大型高清電視紀(jì)錄片。
“F23可謂專門為電影攝像師量身打造，它體積小巧，結(jié)實耐用，外觀設(shè)計與普通電影膠片攝像機極為類似，可以想象Sony的設(shè)計人員完全考慮了傳統(tǒng)攝影師的工作習(xí)慣。”
在《盧浮宮》拍攝過程中，馬志偉始終與F23陪伴，提起這個好幫手，他贊不絕口，并總結(jié)了F23的一些過硬的技術(shù)本領(lǐng)。
豐富的層次表現(xiàn)
一天，我們在盧浮宮旁塞納河畔拍外景，時進傍晚時分，光照條件不是很理想，我想盡可能把高亮部分和暗部部分都表現(xiàn)出來，F(xiàn)23提供了極好的納光能力，我是在剛剛拿到F23時，Sony的技術(shù)人員告訴我，F(xiàn)23提供了S-log的Gamma對數(shù)模式，而能更多的表現(xiàn)細(xì)節(jié)層次，而這次拍攝由于時間很緊，無法更多嘗試使用S-log。為了得到能夠滿意的畫面，同時還要高效率，我采用了HG4的Gamma模式，這已經(jīng)能夠很好的表現(xiàn)層次了，F(xiàn)23將層次感再現(xiàn)的完美無缺，中間的幾個層次特別豐富，很好的實現(xiàn)了我們的主題設(shè)計思想。
柔和的光線效果
在拍攝中，我們遇到過兩種光線，一是室內(nèi)大光比，即高光和暗影的環(huán)境，很像黑白攝影中的感覺。F23在光線過渡上非常柔和，非常完全的將明暗層次表現(xiàn)的淋漓盡致，而且十分柔和；二是反光效果，在一個河邊拍攝現(xiàn)場，河邊的每一個鵝卵石的反光看上去都很舒服，人走在鵝卵石上，人影當(dāng)中石頭的質(zhì)感都能夠很好地傳達(dá)出來。看到這樣的效果我們每個人都無比興奮，那是一種電影里的質(zhì)感。以前從標(biāo)清轉(zhuǎn)到高清，感覺HDW-750已經(jīng)表現(xiàn)很不錯了，但這次使用F23后，我們發(fā)現(xiàn)比HDW-750還要好很多。
高寬容度
F23的寬容度不錯，有一天在盧浮宮拍攝阿波羅廳時，正好趕上巴黎是多云天氣，光線忽明忽暗，變化很大。當(dāng)鏡頭通過軌道從門口進入時，突然地面光線起來，窗戶的投影打在地上，但從監(jiān)視器上一點看不到過度曝光的感覺。我想，這應(yīng)該和F23高寬容度的表現(xiàn)有直接的關(guān)系。當(dāng)時感覺就像每一扇窗戶上架起一個6K的燈，阿波羅廳四周是金色的反光裝飾物，我一點都感覺不到光斑的刺眼。
高反差處理
高反差是F23值得稱道的地方，比如我們在拍攝一條逆光景時，為了防止陽光直射文物，盧浮宮的窗戶上都有一層保護窗紗，透過窗紗相當(dāng)于為鏡頭增加了一層灰片。窗戶兩邊的畫相對來說是暗的，這就形成了高反差，陽光直接打進來，形成典型的電影光斑鏡頭。但我們發(fā)現(xiàn)光斑非常柔和，旁邊的影調(diào)暗處細(xì)節(jié)也能充分展現(xiàn)。作為一個完整的畫面，從高光到暗部細(xì)節(jié)都是很舒服均勻的過渡，完全不像以前使用的高清攝像機亮部茈、暗部黑的情況。
低照度不錯
在拍巴黎圣母院時，其中有一個鏡頭，是從巴黎圣母院穹頂上的徽標(biāo)開始，一邊旋轉(zhuǎn)一邊拉出。盡管巴黎圣母院殿堂內(nèi)光線很暗，但你能看到拍攝的物體的細(xì)節(jié)和層次感。靠近神臺有一個很亮的區(qū)域，我們在曝光控制的時候保留一點點高光，這樣暗部細(xì)節(jié)不會完全被壓掉，簡直就像舞臺打出的一種戲劇性的光效，這些細(xì)節(jié)非常柔美。
關(guān)于后焦
為了充分發(fā)揮F23的優(yōu)勢，這次拍攝配置了最好的電影鏡頭。在拍攝《盧浮宮》時，我們選用了蔡司的3個電影定焦頭和一個專用電影變焦頭，分別是5.0、10、20規(guī)格。在以建筑風(fēng)光和室內(nèi)空間為主的鏡頭時，用10和20來表現(xiàn)中景和近景。新設(shè)計的鏡頭座采用了高硬度和熱膨脹率低的材料，減少了熱膨脹所造成的后焦距（鏡頭的最后部和機器內(nèi)部的距離）偏離，從而提高了可靠性。這次我們在后焦問題上沒有遇到任何麻煩，后焦點很準(zhǔn)從始至終沒有出現(xiàn)后焦點跑焦的問題。
關(guān)于格式
Sony對F23的定義是“數(shù)字電影攝影機”當(dāng)然應(yīng)該使用24P的格式拍攝，但我們這次拍攝采用了1080/50i的格式，所以我們認(rèn)為F23不單單只用于數(shù)字電影，也更多可以用在高質(zhì)量的電視節(jié)目拍攝，就像我們這次用F23拍攝《盧浮宮》一樣，F(xiàn)23確實是一部可以給我們的拍攝在藝術(shù)表現(xiàn)方面提供更好畫質(zhì)、更多創(chuàng)作空間的高清數(shù)字?jǐn)z影機。
關(guān)于可變速拍攝
這次我們由于是拍攝的靜態(tài)景物較多，沒有使用變格拍攝的功能，1-60幀我覺得一般情況下是可以滿足要求的，而且是4:4:4 A/D轉(zhuǎn)換，能確保很高的畫面質(zhì)量。
幾點經(jīng)驗與同行探討
第一，焦點是高清拍攝中的大問題，此次拍攝，因為沒有配到更加合適的云臺，沒有配跟焦器，從取景器里幾乎無法準(zhǔn)確判斷焦點，只能憑感覺調(diào)焦。
第二，因為是第一次使用F23，Sony最初推薦采用S-log伽瑪模式。但我們分析S-log模式比較依靠后期制作，也就意味著我們要針對后期改變所有的工作流程，這樣就加大了制作成本。于是我們采取了一種折中的方法，改用VEDIO方式拍攝。
第三，在硬件操作習(xí)慣上，F(xiàn)23是按照電影攝影師的工作習(xí)慣設(shè)置，包括相關(guān)附件和輔助設(shè)備，而菜單則完全是高清操作系統(tǒng)，所以要保證正常工作就需要在團隊中既有懂電影工作流程的工作人員，又要有高清電視技術(shù)工程師進行有針對性的配合，只有這樣才能最大限度的應(yīng)用好F23系統(tǒng)，發(fā)揮它的效果。
Sony數(shù)字電影攝像機F23介紹
F23是Sony CineAlta系列中的頂級產(chǎn)品，在性能和功能，以及設(shè)計和外形等細(xì)微部分，都是根據(jù)電影攝像機的實際應(yīng)用而設(shè)計和開發(fā)的。
CineAlta被世界各地的導(dǎo)演高度評價，廣泛應(yīng)用于電影和廣告等高端節(jié)目的制作。好萊塢于2002年放映的“星球大戰(zhàn)2/克隆人反攻”（喬治?魯卡斯導(dǎo)演）、日本于2003年放映的“跳躍大搜索線THEMOVIE2-封鎖彩虹橋！”（本廣克行導(dǎo)演）均使用了CineAlta。以2005年放映的“星球大戰(zhàn)2/西斯的復(fù)仇”為開端，HDCAM-SR格式也開始在電影制作中大顯身手。2006年夏季放映的“UDON”（本廣克行導(dǎo)演）幾乎從頭到尾都是采用HDCAM-SR格式以RGB 4:4:4拍攝的。使用HDCAM-SR格式，開創(chuàng)攝影新時代的CineAlta數(shù)字電影產(chǎn)品。數(shù)字電影攝像機F23首次使用磁帶,以全HD高畫質(zhì)實現(xiàn)慢/快動作SR Motion的拍攝；廣告、電影人，以及其他站在行業(yè)尖端的制作人可利用這一先進的CineAlta產(chǎn)品進行各種各樣的超高質(zhì)量制作。
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文章來源：中國投影網(wǎng)
